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Na aula 1, vimos que a afirmação consciente de um “olhar puro” surge com Manet, no domínio da pintura impressionista. Essa ideia da forma e a técnica enquanto um fim exclusivo da arte significou uma espécie de retorno reflexivo e crítico dos produtores sobre sua própria produção - e já era pressentido por Velasquez em As meninas. Esse foi o caminho que caracterizou a arte moderna, principalmente na interpretação do principal crítico do século XX: Clement Greenberg. Ele foi também o principal teórico do Expressionismo abstrato norte-americano, período de predomínio da arte abstrata. |
Impressionismo |
as meninas |
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Gustave Coubert passou a retratar temas sociais e pessoas simples. Contradição a academia (caminho pro artista se promover) |
Impressionismo |
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Coubert assinalou uma tendência social - ele era comunista -, que já se fazia notar, por exemplo, nos trabalhos de Millet, Corot, Daumier, dentre outros artistas anteriores ou do período. E que se fortaleceu com a propagação das ideias socialistas. |
Realismo. |
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Surgiu em Paris, entre 1860 e 1870. A primeira apresentação ao público incluiu artistas “independentes” em 1874, no estúdio do fotógrafo Nadar. |
Impressionismo |
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Clauce Monet Édouard Manet Pierre-Auguste Renoir Berthe Morisot Camille Pissarro Edgar Degas Paul Cézanne Georges Seurat Alfred Sisley |
Principais artistas do Impressionismo |
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Necessidade de redefinir a essência pictórica diante da fotografia como novo modo de apreensão da realidade. |
Impressionismo |
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Deriva de um comentário irônico de um crítico de arte sobre um quadro de Claude Monet intitulado Impression |
Impressionismo |
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Fotografia no serviço social fez com que rolasse uma crise. Mais precisão e menos tempo de expesição das imagens. Pintura virou atividade de elite com público restrito. |
Impressionismo |
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Competiu com a fotografia em 3 aspectos Compreensão da tomada de imagem Instantaneidade da imagem Vantagem da cor |
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Os simbolistas recusaram relação com a fotografia, reconhecendo que era superior quanto à apreensão e representação das aparências da realidade. Procuraram apelar para a imaginação, argumentando que o pintor podia imaginar e criar o que a câmara fotográfica não poderia registrar. A fotografia está na origem da “pintura de manchas” e de toda a pintura de orientação realista do século XIX. |
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Os impressionistas passaram a formar suas imagens através de manchas e, nesse sentido, retomaram a Velasquez que explorara essa técnica e desenvolveram as ideias de Coubert e Manet. |
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Usaram fotografia para expressar seu interesse pelo espetáculo social: Realismo simbólico do Pós-Impressionista Henri de Toulouse-Lautrec Impressionismo de Edgar Degas |
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D. João VI - Século XIX Real Academia de Belas Artes e Salão Nacional - Estilo Neoclássico. Somente no final desse século, surgem as influências do Romantismo e do Realismo. O Impressionismo só vai aparecer por aqui, bem mais tarde, no início do século XX, como tendência (influência) à exceção de alguns poucos artistas como Eliseu Visconti. Esse artista será uma referência importante para o surgimento tardio do Modernismo no Brasil. |
O que acontecia no Brasil nessa época |
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O Impressionismo passou a alcançar o reconhecimento dos críticos e dosartistas, mas logo se esgotou, pois sua proposta era muito simples. Aoperceberem isso, os artistas mais novos e em busca de novos caminhospara suas carreiras buscaram novas possibilidades. |
Pós impressionismo |
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Escola de pintura, desenvolvida nas duas últimas décadas do sXIX, que preconizava o uso dessa técnica, com pontos de cores básicas entremeados, para produzir as cores secundárias no olho do espectador; divisionismo, neoimpressionismo [Seurat e Signac foram os maiores expoentes do pontilhismo.]. |
Pontilhismo - Pós impressionismo |
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transformou as manchas usadas no Impressionismo em pequenos pontinhoscom intensidade graduada para criar profundidade, buscando a mistura decores pelo cérebro. |
Seurat - Pontilhismo - Pós impressionismo |
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VanGogh, Cézanne e Gauguin vão reagir a essa tendência (que dominou asatenções quando surgiu) e buscar novos caminhos.. |
Pontilhismo - Pós impressionismo |
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Valorizavam a imaginação. Pintavam osensível, sem ter necessariamente uma correspondência com o real.Anteciparam a concepção surrealista do sonho como revelação da realidade. |
Simbolismo - Pós impressionismo |
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Deformadores sistemáticos da realidade, fugindo às regras tradicionais de equilíbrio, regularidade e harmonia da estética clássica. Objetivo de expressar emoções. |
Expressionismo |
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os artistas pós-impressionistas não queriam destruir os efeitos impressionistas, mas sim levá-los mais adiante, no sentido de uma intervenção estético-política na realidade burguesa. |
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Toda arte é expressiva, mas certa corrente artística pretende nos impressionar através de gestos visuais que transmitem, e talvez libertem emoções ou mensagens emocionalmente carregadas. |
Expressionismo |
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Nunca houve um movimento chamado Expressionismo, embora se possa aplicar essa intensificação do poder expressivo a boa parte da arte do século XX. |
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Henri Matisse, Anré Derain, Maurice de vlaminck. Manifestação artistica moderna. Teve influencia alemã. |
Fauvismo |
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Artistas “atiravam” as cores sobre as telas. Ou seja, como feras, como selvagens. |
Fauvismo |
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O Fauvismo nunca foi um movimento com objetivos que pudessem ser realizados como foi o Cubismo, mas um processo de experimentação a partir de possibilidades sugeridas pelos pintores pós-impressionistas, muitas vezes apenas radicalizando suas propostas. |
Fauvismo |
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O Fauvismo é o principal responsável pelo desenvolvimento do gosto pelas cores puras. |
Fauvismo |
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Uso da cor como elemento puramente expressivo. Questionavam a tradição, desempenhando um papel mais decorativo que descritivo. Nos quadros, as figuras são padrões lineares que unificam a superfície pictórica num só plano espacial. Uso essencial do traço e da cor aliado ao uso da imaginação. Grandes áreas chapadasde tinta sem contorno. Tentativa de interpretação subjetiva da natureza. Liberdade de expressão, através do uso de cores puras e pelo exagero do desenho e da perspectiva. |
Fauvismo (tem imagem) |
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Associado a dois grupos informais de artistas da Alemanha:DIE BRÜCKE e DER BLAUE REITER. Outros artistas são geralmente agrupados a esses, como Oskar Kokoscha de Viena e Lyonnel Feininger, o americano-alemão. |
Expressionismo |
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KANDINSKY PORRA A distorção progressiva da forma do expressionismo levou Kandinsky à conclusão de que o poder expressivo das formas e cores não dependiam de uma imagem representada e chegou à abstração. |
Expressionismo |
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Pesquisa no domínio psicológico Expressão de emoções intensas atráves de um dinamismo improvisado, abrupto, inesperado, com preferência pelo patético, grotesco, trágico, angustiado e sombrio. Distanciamento da pintura acadêmica e do Impressionismo através da recusa do emprego de uma estética naturalista ou realista com referência a temas “clássicos”, como a natureza morta, a paisagem e o modelo vivo. Ruptura com a ilusão de tridimensionalidade – “perspectiva” renascentista – e resgate das “artes primitivas” – formas abstratas, feições e formas humanas predominantemente derivadas das culturas ameríndias. |
Expressionismo |
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Cores resplandescentes, vibrantes, fundidas ou separadas. Textura áspera, devido à grande quantidadede tinta empregada nas telas. Técnica violenta:o pincel ou espátula vai e vem, fazendo e refazendo,empastando ou provocando inesperadas “explosões". Uso do empaste ou empasto,formado por uma massa grossa de pintura a óleo,a qual era martelada e áspera. |
Expressionismo - técnicas |
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Impressionismo e expressionismo foram antitéticos, mas exigiam a dedicação total à questão da realidade |
Impressionismo e expressionismo - diferenças (tem foto) |
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Impressionismo - conhecimento Expressionismo - ação Excluiu-se, a partir daí, a hipótese simbolista de uma realidade vislumbrada no símbolo e no sonho e se esboçou, então, a oposição entre arte engajada e uma arte de evasão. |
Impressionismo e expressionismo - diferenças (tem foto) |
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Solução dialética e conclusiva da contradição histórica entre clássico e romântico, constantes estéticas das culturas latina mediterrânea e germânico-nórdica. Ao ser excluída a referência à herança do passado, os dois movimentos tinham como objetivo enfrentar a situação histórica presente com plena consciência. . Ocorreu, então, uma agudização da divergência entre cultura latina e cultura germânica, com a disputa para a conquista da hegemonia político-econômica da Europa. Desse conflito, observado na arte, eclodiram a Primeira Guerra Mundial de 1918 e a Segunda Guerra Mundial de 1939. Com profundas consequências na arte. |
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