Use LEFT and RIGHT arrow keys to navigate between flashcards;
Use UP and DOWN arrow keys to flip the card;
H to show hint;
A reads text to speech;
118 Cards in this Set
- Front
- Back
|
Co umożliwia działalność instytucjom pozarządowym? (7) |
1. rozwój kultury niekomercyjnej wsektorze prywatnym 2. sprzyjaniezasadzie aktywności społecznej i tworzenia demokracji w kulturze 3. łagodzenidysproporcji w dostępie do kultury bez obniżania jej poziomu 4.wykorzystanieróżnych źródeł $$$ 5. urozmaicenieoferty 6. decentralizacja;przekazywanie zadań publicznych z centrali do samorządów, a z tych do poszczególnychNGO’sów 7. QUANGO’sy (działają na zasadzie przedłużonego ramieniai wykorzystanie tej zasady w zmianie sposobu zarządzania kulturą) |
|
|
Rodzaje NGO'sów w kulturze? Jakiego rodzaju cele realizują i jaką przybierają postać? (5) |
Instytucjeprywatne realizujące cele publiczne z obszaru kultury, które działają jako: -stowarzyszenia -fundacje -prywatneinstytucje dostarczające dóbr i usług na zasadzie non profit -kościoły izwiązki wyznaniowe oraz - grupy interesu (polityczne partie i związki zawodowe) |
|
|
WIODĄCY OŚRODEK OCENY ŚWIATOWEGO POTENCJAŁU IIISEKTORA? Jak się nazywa, gdzie i od kiedy? |
Johns Hopkins Center for Civil Society Studies wBaltimore(działający od połowy lat 90., przedstawił swoje badania 1999r.) |
|
|
Co udowodnił John Hopkins Center blabla i jakie mieli na to 3 dowody? |
Udowodnili,na podstawie badań z 1995r., że działania sektora non profit są znaczącą siłąekonomiczną, o czym świadczą: -średnia wartość dodana sięgająca 1,3 mld USD (5,1% PKB ogółem w wybranychkrajach) -zatrudnienie wynoszące 39,5 mln pełnoetatowych pracowników lub osób nakontraktach czasowych, a co daje nam średnią 4,4% grupy aktywnej zawodowo w tychkrajach (aktywne ekonomicznie NGO’sy dają możliwość zatrudnienia wyprzedzającsektor prywatny i publiczny) -liczba wolontariuszy szacowana na 190 mln osób. |
|
|
Kraj filantropijny (najbardziej na świecie)? |
USA |
|
|
A gdzie najlepiej ever rozwinięte partnerstwo prywatno-publiczne? |
Skandynawia |
|
|
Czemu endżijosy są wyjątkowe? |
BOMAJĄ NIEZWYKLE ROZLEGŁY OBSZAR DZIAŁALNOŚCI SPOŁECZNEJ O POZYTYWNYM EFEKCIEZEWNĘTRZNYM. |
|
|
Podaj przykłady konkretnych NGO'sów działających w sektorze kultury w Polszy (5) |
-Fundacja Kultury – najistotniejsze problemy kultury polskiej oraz promowaniesztuki i kultury narodowej -Fundacja Atelier – kształtuje postawę otwartości i zaangażowania we wspólnedziałanie przez organizowanie nauki rysunku, malarstwa, kompozycji i rzeźby, wykładówz historii sztuki etc. - FundacjaPro Kultura – międzynarodowy nurt badań nad kultura, przemysłami kultury zzakresu innowacyjności, technologii, sposobów dofinansowania etc. -Forum Kultur – wspieranie współpracy kulturalnej i naukowej między kulturami!!!!!! - Fundacja Pogranicze – budowanie mostumiędzy kulturami wschodu i zachodu, bada kultury pogranicza, cel: stwarzaniewarunków do współistnienia i wzajemnego oddziaływania na siebie różnego rodzajuaktywności artystycznych |
|
|
Co w Polsce jest podstawą funkcjonowania III sektora z sektorem publicznym? Jaka ustawa i z którego roku? |
Ustawa o działalności pożytku publicznego i o wolontariacie uchwalona w 2003r. |
|
|
Jak wyglądać ma w Polszy taka działalność w teorii, a jak jest w praktyce? |
W teorii polegać ma na przekazaniu zadań publicznych organizacjompozarządowym, ale w praktyce wygląda to jedynie na finansowanie niektórychprojektów drogą konkursów |
|
|
Jak wygląda sytuacja kulturalnych QUANGO w Polszy? |
Polsce nie ma kulturalnych QUANGO’sjak na zachodzie. Czasem tak mówi się na niektóre podmioty powołane przezministerstwo kultury do finansowania pewnych dziedzin kultury |
|
|
Przykład powiedzmy QUANGO w Polsce? |
PISF |
|
|
Czemu NGO'ski w Polsce jeszcze sobie nie radzą i są niestabilne finansowo? (3) |
1. NISKI ODSETEK W BUDŻETACH: Finansowanie kulturalne działalności NGO’sów wciąż jestminimalnym odsetkiem w budżetach państwowym i samorządowych (wyjątek: Warszawa,daje sporo). 2. POLAKI JESZCZE ZA BIEDNE; Polacy nie są jeszcze na tyle zamożnym państwem abyzapewnić ustabilizowane funkcjonowanie tego sektora (wypłacanie 1% dochodu naNGO’sy). 3. KRETYŃSKIE REGULACJE PRAWNE czasem, rzadko ale jednak, zabrania się NGO’som prowadzićdziałalność gospodarczą (lol, a środki idą na cele statutowe) |
|
|
Ciemu Polacy nie mają do NGO pełnego zaufania? |
W pierwszej połowie lat 90. występowały nadużycia (wykorzystanie szyldudo prowadzenia działalności czysto dochodowej -,- postkomunistyczne Polakicebulaki) - wokół sektora powstałyploty i aura podejrzliwości |
|
|
Fundacja Gulbenkiana: cóż to? Jaki to rodzaj instytucji? |
Tojest prywatna instytucja użyteczności publicznej |
|
|
Fundacja Gulbenkiana: kiedy założona i jak i gdzie siedziba główna a gdzie oddziały? |
Powołanana mocy testamentu Calouste Sarkisa Gulbenkiana (1869, Stambuł – 1955, Lizbona). Głównasiedziba w Lizbonie, oddziały w Londynie i Paryżu. |
|
|
Fundacja Gulbenkiana: cele ogólne? |
Charytatywne oraz dbałość o rozwój i dostęp do sztuki, edukacji inauki |
|
|
Fundacja Gulbenkiana: kim byl Gulbenkian? |
Ormiańskim(sic!) biznesmanem współudziałowiec Royal Dutch/Shell oraz współtwórcę IraqPetrolum Company (wydobywanie ropy naftowej w Iraku). Wiele lat mieszkał wLondynie, zdobył obywatelstwo w 1902r., oraz w Paryżu i Portugalii |
|
|
Fundacja Gulbenkiana: opisz co tam majo (wyposażenie, 5) |
- całośćotoczona pięknym parkiem - w środku biblioteki sztuki, - duże audytoria, - pomieszczenie galeryjne na wystawy czasowe (bo to też muzeum) - sala kongresowa |
|
|
Fundacja Gulbenkiana: opisz jak działają, co organizują? (9) |
- przy głównej siedzibie działa orkiestra i chór (finansowane przez fundację), - w przestrzeniach galeryjnych organizowane są wystawy - organizuje też konferencje, - kursy, - przyznaje stypendia, nagrody konkursowe, dotacje na działalność naukową i artystyczną, - prowadzi działalność wydawniczą: wydaje publikacje naukowe - realizuje też projekty we współpracy z portugalskojęzycznymi krajami afrykańskimi i Timorem Wschodnim, - wspiera portugalską kulturę za granicą - oraz diasporę ormiańską w celu ochrony jej kultury i języka |
|
|
Fundacja Gulbenkiana: skąd bierze bejc? $$$ |
- głównymźródłem są udziały w wielkich przedsiębiorstwach (głównie koncernach naftowych)niegdyś należących do samego założyciela (przeznaczonych w ramach spadku ponim). + nie jest zależna od dotacji z państwaczy wsparcia partnerów (w odróżnieniu od innych fundacji) |
|
|
Fundacja Gulbenkiana: fundacja - cyferki: kapitał na 2010r., liczba pracowników, ile stypendiów przyznaje, ile ludków zwiedza rocznie? |
W 2010r. kapitał fundacji wynosił prawie 3 biliony (tak tak, 9 zer) juro. Liczba pracowników – prawie 500. Przyznane stypendia – 5,5 tys. Liczba zwiedzających w tym roku – prawie 200 tys. (przypominam, że działa pewnie niecodziennie, więc powiedzmy 300 dni w roku, 200 tys. podzielić na 300 to nam daje ponad 600 zwiedzających na dzień!!!!) |
|
|
$ Z LOTERII NA KULTURĘ: czemu stał się tak popularny? |
Bo oznaczazwiększenie puli nakładów publicznych na kulturę bez potrzeby sięgania dobudżetu |
|
|
Co się robi, żeby w wyniku finansowania kultury przez loterię, nie zmniejszyły się nakłady budżetowe na nią? |
Podejmuje się takieśrodki zaradcze: -przekazywanie tej kasy na specjalny fundusz -precyzyjne określenie w prawodawstwie warunków i ilości $$$ przeznaczonego nakulturę - wprowadzeniew ustawodawstwie zabronienia włączania środków na kulturę do „kulturalnej” częścibudżetu państwa. |
|
|
W którym roku część $$$ z loterii zaczęła być w Polsce przekazywane na kulturę? |
2003r. |
|
|
Lobbing a $ z loterii? |
W Polszy konkurentem wprzeznaczaniu środków z loterii na cele publiczne było z reguły finansowaniesportu. Podzielenie tych pieniędzy na obszar kultury spowodowało mniejszydochód sektora sportowego - oburzenie tego lobby. Efekt: zwiększono cenę za bilet na daną grę w loterii o 5%, które to miały pójśćna kulturę, a hajs sportu pozostał taki sam. Ta sytuacja równała sięzwiększeniu cen zakładów totalizatora = kolejny spinator -> organizatorloterii (skitrany, że mniej ludzi kupi). Ale halohalo, zbadano sytuacje istwierdzono, że to wiąże się też z innymi czynnikami, np. gospodarczymi izmiana ceny ma niewielkie znaczenie dla działalności totalizatora. |
|
|
Specyfika środków z loterii na kulturę w Polsce? |
Ciekawe:zazwyczaj środki z loterii przeznaczone na kulturę stanowią część całych jejzysków, w Polsce natomiast pochodzą z dopłat konsumentów (dopłata w wysokości5%). To ciekawe, że w takim wypadku tospołeczeństwo przyczynia się do tego $$$ a nie strikte państwo - i kto tu jest prawdziwą demokracją obywatelską maderfakers??? |
|
|
Dystrybucja środków z loterii: skandynawia |
Środkiz loterii mogą być włączane do budżetu (Norwegia, Dania) |
|
|
Dystrybucja środków z loterii: PL, WB |
Przekazywanena fundusze (Polska, Wielka Brytania) |
|
|
Dystrybucja środków z loterii: Holandia |
Loteria decyduje |
|
|
Dystrybucja środków z loterii: specyfika Polszy jako młodej demokracji? |
Wmłodych demokracjach, np. w Bułgarii, pieniądze te przekazane są nie do budżetuministerstwa, ale do bezpośrednio przez Ministerstwo Finansów dystrybuowane nacele kulturalne. W Polsce jako jedynej, kaska idzie na celowy fundusz państwowybędący w dyspozycji Ministra Kultury. |
|
|
Środki z loterii: GDZIE idzie hajs? (na co?) Jak to jest w Polsce? |
Najczęściejpieniądze z loterii idą na dziedzictwo kulturowe i bezpośrednie wspieranietwórców. W Polsce na podstawie Ustawy o grach hazardowych z 2009r. środkiloteryjne na rzecz kultury przekazywane są (jak mówiłam) na Fundusz PromocjiKultury, którego dysponentem jest Minister właściwy ds. KiDN (który musicorocznie przekazać przynajmniej 5% tych środków z funduszu na PISF). |
|
|
Mecenat i sponsoring: cel ten sam, przesłanki inne |
Obie te formy są finansowaniaprywatnego, nie publicznego, ale stanowi we współczesnej Europie uzupełniającedo publicznego i ściśle z nim powiązane źródło finansowania kultury. Mimo, nibyoba terminy robią w praktyce to samo: środki prywatne idą na cele kulturalne,przesłanki są jednak zupełnie inne. |
|
|
Mecenat: kiedy się narodził? Przez kogo? Jakie przybierał formy? Jak wygląda dziś? |
Sięga historią I wiekup.n.e. do Gajusza Cilniusza Mecenasa, miłośnika sztuki i opiekuna artystów. Wciągu wieków mecenat przybierał różne formy: dworski, królewski, magnacki,kościelny, a dziś to prywatni darczyńcy i prywatne fundacje. |
|
|
Mecenat: cechy (5) |
- bezinteresowność, - opieka nad działaniami kulturalnymi - nie oczekuje nic w zamian, czasem nawet jest nieznany. - mecenasi kierują się swoimi gustami, a $$$ to ich osobiste, prywatne środki - nie wymaga formalizacji |
|
|
Mecenat: częsta pomyłka w określeniu |
Często używa się błędnie tego określenia do władz publicznych finansujących przedsięwzięcie z hajsu publicznego (a przecież dysponując pieniądzem społeczeństwa z podatków, władze wykonują jedynie swój obowiązek). |
|
|
Sponsoring: kiedy się narodził, dzięki komu |
Rozpowszechnił się wlatach 80. XX wieku dzięki Margaret Thatcher. |
|
|
Sponsoring: cechy (5) |
- to działanie absolutnie NIE jest bezinteresowne, - polega na przekazaniu pieniążka i zasobów rzeczowych osobom/organizacjom sfery kultury w zamian za promo z ich strony - sponsorowanie wymaga znacznej formalizacji (umowa precyzująca zadania obu stron, oraz sposobu sponsorowania) - kierują się opłacalnością przedsięwzięcia, a także kompatybilnością rodzaju danego wydarzenia z gustami swoich odbiorców. - sponsorzy wliczają sponsoring w koszta prowadzonej działalności. (sponsoring przez rozwój mediów ciągle się rozwija, choćby product placement się pojawił etc.) |
|
|
Jak państwo nakłania mecenasów i sponsorów do wspierania kultury? Jak dzięki temu postrzegana jest kultura? |
Państwa często aby zachęcićmecenasów i sponsorów do wspierania kultury, proponują im ulgi lub zwolnieniapodatkowe. Dzięki temu kultura może być postrzegana jako obszar wart inwestycjize strony prywatnego kapitału TO NOWA TENDENCJA. |
|
|
Przemysł kultury: czego generalnie dotyczy? |
Przemysł kultury dotyczy dóbr i usługkulturalnych wytworzonych przemysłowo (chodzi o wszystkie prywatneprzedsięwzięcia w dziedzinie kultury, od prywatnych teatrów do rynku sztuki). |
|
|
Przemysł kreatywny: czego dotyczy? Czym różni się od przemysłu kultury? |
Określenie „sektor kreatywny” zaliczaprzemysłowe jak nieprzemysłowe obszary kultury (przemysł kultury - tylko przemysłowe). Termin ten spełnia zasadynowoczesnego podejścia do kultury, które nie neguje fakty iż ekonomia i kulturaw równym stopniu wpływają na życie społeczne i kulturowe. |
|
|
Przemysł kreatywny: organizacje przedstawiające "ważność" sektora kreatywnego dla gospodarki? (2) |
1. KEA (Raport w 2006r.) to organizacja brukselska robiąca riserdże na temat działalności sektora kreatywnego w Europie; jako pierwsza w swoim raporcie podkreśliła dane na temat socjoekonomicznej siły sektora kreatywnego w Europie. 2. UNCTAD (w 2008.) to inna organizacja tego typu. Nasilenie zainteresowania sektorem kreatywnym nastąpiło w 2009r. który został ogłoszony rokiem kreatywności. |
|
|
Przemysł kreatywny przedstawiony przez KEA? (łączy 2 dziedziny) |
KEA: Przemysł kreatywnyskłada się z wielu obszarów działalności: od zakorzenionych w tradycyjnejwiedzy i dziedzictwie kulturowym (sztuka, rękodzieło i wydarzenia kulturalne)do bardziej zorientowanych na technologię i usługi (audiowizualność i nowemedia). |
|
|
Przemysł kreatywny przedstawiony przez UNCTAD? (4 dziedziny) |
UNCTAD: Sektor kreatywnyzalicza: dziedzictwo (tradycyjna ekspresja jak rękodzieło czy festiwale a takżeobiekty kulturalne jak muzea czy biblioteki), sztukę (sztuki wizualne jakperformatywne); media (film, telewizja, radio), functional creations (design – projektowaniegrafika, moda; nowe media – oprogramowanie, gry; usługi kreatywne jak reklama,architektura czy badania). |
|
|
Czo to functional creations? |
To przemysły zorientowane na popyt i skoncentrowane na dostarczaniu usług i dóbr funkcjonalnych |
|
|
Wkład sektora kreatywnego w światowe PKB w 2000r.? Jaki udział USA? |
około 2240 mld EUR czyli 7,3% światowego PKB (z czego prawie 43% z USA) |
|
|
Procent zatrudnionych sektora kreatywnego w ogół zatrudnionych? |
3% ogółu |
|
|
Specyfika zatrudnionego w sektorze kreatywnym? |
Wyróżnikiem sektora jestspecyficzny profil pracowników. 1. Około 47% ma wykształcenie wyższe, 2. Dwukrotniewięcej jest samo-zatrudnionych niż wśród wszystkich zatrudnionych. 3. Więcej jesttez pracowników tymczasowych |
|
|
Jakie wydarzenie XXI wieku pokazało wpływu sektora kreatywnego na gospodarkę światową? |
Kryzys 2009 r. |
|
|
Czemu przemysł kreatywny jest bardziej odporny na kryzysy ekonomiczne? |
Wiele jest przykładów, żenawet podczas globalnej recesji ludzie wciąż chodzili do kin i muzeów, słuchalimuzyki, oglądali filmy wideo i produkcje telewizyjne, grali w gry itd. Nawet wczasach kryzysu produkty kreatywne prosperują jako integralna część naszegożycia (bo jesteśmy POWSZECHNIE społeczeństwem wiedzy, weszliśmy na wyższy stopień ucywilizowania). To wyjaśnia dlaczego niektóre przemysły kreatywne są bardziej odporne naekonomiczne spadki i mogą przyczynić się do bardziej zrównoważonej iinkluzywnej odbudowy gospodarki światowej (UNCTAD). |
|
|
Sektor kultury w Polsce w 2008r.? Zatrudnienie, udział w PKB? |
260 tys. pracowników, 1,9% udziału w PKB |
|
|
Sektor kreatywny w Polsce w 2008r.? Zatrudnienie, udział w PKB? |
375 tys. zatrudnionych 2,7% udziału w PKB |
|
|
Lider przemysłu kultury w Polsce? |
Wydawnictwa z najwyższą wartością dodaną 5 mldPLN |
|
|
Przemysł kultury: kto wymyślił to pojęcie, kiedy, jak było pierwotnie nacechowane? |
Pojęcie wprowadzone już w latach 60. XX wieku przez T. Adorno, z tym,że on używał go dokładnie w formie „przemysł kulturowy” i był nacechowanypejoratywnie, jako skomercjalizowana, masowa oferta kulturalna, profanum. |
|
|
Przemysł kultury: kiedy zaczął być postrzegany pozytywnie, jako źródło korzyści? Czemu? |
Lata 90. XX w. to jest jednak globalizacja i tak dalej, zauważono, że ekspansja przemysłów kultury prowadzi do rozwoju rynku dóbr symbolicznych (łączących potrzebę działania ekonomicznego i osiągania zysku z wymogiem twórczości!) |
|
|
Na czym polega nowoczesne podejście do kultury? |
Nie można więc dziś oddzielić kultury od ekonomii, nowoczesne podejście do kultury, do jej społecznego i ekonomicznego znaczenia, wymaga uznania, że te dwa wspólnie kształtują życie kulturalne jak gospodarcze. Podkreśla się społeczne i ekonomiczne znaczenie sektora kreatywnego, mając na myśli rozwój gospodarczy jak i kulturalny. |
|
|
Interwencja państwa w kulturę - czemu? Jaki tego cel? |
Bo utrzymanie tożsamości narodowej wiąże się dziś z wymogiem ingerencji gospodarkiw życie kulturalne państwa - co usprawiedliwia interwencjepaństwa, która ma dbać o równy dostęp przy zachowaniu odpowiedniego poziomu. |
|
|
Przemysł kultury: dziedziny kultury obejmuje? (6) |
- rynek książki, - kinematografię, - fonografię, - media (prasa, radio,telewizja), - sztuki performatywne, wizualne, - dziedzictwo narodowe. |
|
|
Ekonomia doznań: kto to wymyślił, na czym polega? |
Pine, Gilmore; biznes musi dostarczać klientom niezapomnianych wrażeń,samo wspomnienie o nich staje się produktem – doznaniem, szczególnie ważne wramach turystyki kulturalnej i organizacji czasu wolnego. |
|
|
Gospodarka kreatywna: kto to ogarnął i o co cho? |
Howkins; to transakcje przy użyciu produktów kreatywnych (do których użyliśmy twórczości iintelektu i objęte są prawem własności intelektualnej), gałęziami tejgospodarki są wydawnictwa, przemysł kinematograficzny, fonograficzny, produkcjagier wideo, zabawek, reklama, architektura, telewizja, radio…dużo. Chronioneprawem autorskim i patentowym. |
|
|
Gospodarka kulturowa: kto to wymyślił i o co cho? |
Scott, sektoryprodukujące dobra i usługi o subiektywnym znaczeniu / albo takie, którychwartość symboliczna jest wyższa od użytkowej. Bardzo szeroki zasięg, todziałania i produkty dające korzyść symboliczną. |
|
|
Klasa kreatywna: kto to wymyślił, w którym roku? Na czym polega jej działanie? |
Florida w 2004 r. To tworzenie wartości ekonomicznej dzięki własnej kreatywności. Bogactwo narodu = wiedza + kreatywność NIE zasoby naturalne + praca fizyczna. Źródłem rozwoju gospodarki jest aktywność jednostek w życiu miasta , wysoka frekwencja w wyborach. JEDNOSTKI KREATYWNE SIŁĄ NAPĘDOWĄ ROZWOJU GOSPODARCZEGO. |
|
|
Klasa kreatywna: kto się do niej zalicza? |
Źródłem kapitału kreatywnego są jednostki tworzące klasę kreatywną: naukowcy, inżynierowie, wykładowcy, poeci, pisarze, artyści, aktorzy, projektanci mody, architekci, redaktorzy, ludzie mediów – generalnie ludzi, których praca polega na kreatywnym rozwiązywaniu problemów i szukaniu innowacyjnych rozwiązań. |
|
|
Miasto kreatywne: co trzeba zrobić, aby stać się takim miastem? Rozwiń skróty 3T. |
Miasta są kociołkami kreatywności, aby stworzyć potęgę konkurencyjną,miasta muszą stać się atrakcyjne, aby nie utracić siły kreatywnej. Liczy się JAKOŚĆ MIEJSCA. 3T –Technologia, Talent, Tolerancja = miasto kreatywne. |
|
|
Dokument, który pokazał ekonomiczne, społeczne i kulturalne znaczenie sektora kultury? W którym roku? |
"Deklaracja z Essen" z 1999r. |
|
|
Co było zawarte w Deklaracji z Essen? |
Główne założenia nowoczesnego spojrzenia nakulturę (głównie chodzi tam o: - jedność w różnorodności - ulepszanie całościpoprzez doskonalenie wartości poszczególnych regionów, - wspieranieróżnorodności, - uznanie wpływu kultury na gospodarkę etc. |
|
|
Na czym polegał spór Francji i USA w postrzeganiu "produktu kultury" rozwiązany w 2005 r.? |
Spór dotyczył tego,czy wytwory przemysłów kultury mają być traktowane jako normalne produktyhandlowe, czy powinny nosić status „wyjątku” (za czym optuje mocno Francja, cojest obrazem „walki” poglądów Europy z poglądami Stanów Zjednoczonych – największegobeneficjenta urynkowienia kultury). |
|
|
Co zmieniło się w 2005 r.? |
W 2005r. UNESCOprzyjęła Konwencję w sprawie różnorodności kulturalnej – co wspiera narodoweprzemysły kultury dla krajów należących do WTO (Światowa Organizacja Handlu –World Trade Organization). Trzeba stworzyć tez ramy prawne dla na propozycji zten Konwencji, aby rynki narodowe mogły się realizować lokalnie. |
|
|
Dzisiejsze pytanie o poziom interwencjonizmu państwa? |
Dziś pytaniem nie jest CZY państwo powinnoingerować, ale JAK powinno to robić. |
|
|
Od czego zależy rola rządów w tworzeniu polityki dla przemysłów kreatywnych? |
Wiele zależy od typu polityki. |
|
|
Rodzaje interwencjonizmu wg raport UNCTAD z 2010r. (7) |
- wsparcie infrastrukturalne - wsparcie finansowe i inwestycyjne $$$ - tworzenie mechanizmówinstytucjonalnych - właściwe regulacje prawne - rozwój rynków eksportowych - wsparcie dla inicjatyw klastrowych - tworzenie mechanizmów efektywnego zbierania danych, analiz, miar |
|
|
Na czym polega specyfika klastra kreatywnego? |
To geograficznakoncentracja działalności podmiotów tworzących w obszarze kultury, dziękisilnym powiązaniom mająca przewagę konkurencyjną. Uczestnicy klastra zyskują przestrzeń badawczą, platformęwspółpracy, komunikacji. (możliwość współpracy, motywacji, wymiany informacji i umiejętności o charakterze interdyscyplinarnym) |
|
|
PRZYKŁAD KLASTRA w Polsce |
Warszawski Klaster Sektora Kreatywnego |
|
|
Kto pomysłodawcą? |
Bartosz Mioduszewski |
|
|
Czym wyróżnia się ów warszawski klaster? Jaki ma ważny cel?
|
Koncepcja: wykracza poza wąską definicję klastraprzemysłowego, ma łączyć funkcje klastra, parku technologicznego, inkubatoraprzedsiębiorczości i innowacji oraz centrum transferu wiedzy i innowacji. Ma wspierać działalność już istniejącychpodmiotów oraz powstawanie nowych (ważny cel: wspieranie młodych twórców zsuper pomysłami, ale bez hajsu $). |
|
|
Finansowanie Warszatwskiego Klastra Sektora Kreatywnego? |
Finansowanie klastra jest ze - środkóweuropejskich (sic!) m.in. programów operacyjnych (Innowacyjna Gospodarka,Kapitał Ludzki), - pozostałe środki to wkłady z tworzących klaster firm,instytucji, organizacji oraz m. st. Warszawy jako inicjatora przedsięwzięcia.Działalność klastra po wdrożeniu, będzie się samofinansować. |
|
|
Jakie projekty będzie wspierał warszawski klaster? |
Wspierać będzie gównie merytorycznie itechnicznie te projekty, które poza wartościami estetycznymi mają potencjałrynkowy i mogą przynieść zysk. |
|
|
ETAPY TWORZENIA KLASTRA? (5) |
1. zebranie grupy inicjatywnej, 2. opracowanie statutu i wybórformy organizacyjnej, 3. rejestracja klastra, 4. wybór i pozyskanie niezbędnychzasobów infrastrukturalnych i finansowych 5. uruchomienie działań klastra. |
|
|
Współczesne tendencje w finansowaniu czytelnictwa w Europie? |
Jest tendencja do wycofywania się z podmiotowegofinansowania na rzecz obniżonego oprocentowania na zaciągane pożyczki. WeFrancji np. chcą zastąpić subsydia dla wydawców nieoprocentowanymi pożyczkami |
|
|
Najbardziej rozpowszechniony sposób interwencji państwa (pośredniej) w sektor książki? |
Stosowanie jednolitych cen - tzw. system Langa |
|
|
Co to system Langa? Na czym polega? Co daje? |
Polega to na tym, ze określona książka oferowanajest na rynku we wszystkich miejscach sprzedaży po tej samej cenie ustalonejprzez wydawcę; dzięki temu można „wewnętrznie subsydiować”, co pozwala wydawcomfinansować wydawanie tytułów o wyższej jakości i mniejszej popularności zyskamize sprzedaży bestsellerów (automecenat). Ponad to, mechanizm ten pozwalautrzymanie sieci małych punktów sprzedaży i ich ochrony przed ich wsparciemprzez duże księgarnie. |
|
|
Większość krajów np. WB, Holandia, Szwecja, wprowadziło tzw. public lending rights (PLR) - co to? |
To obowiązek zapłaty tantiem z tytułu wypożyczeń, kompensującychautorom i wydawcom straty z wpływów powodowanych wypożyczaniem książek wbibliotekach. TO ODNOŚNIE PYTANIA O FINANSOWANIA PRZEZ SAMORZĄDY - na początku hajsik ten wypłacanybył przez państwo, od 1996r. jest to obowiązek bibliotek, samorządów lokalnych,regionalnych oraz czytelników (+To jednak zaczyna być niewystarczające z powodurozwoju nowych mediów i dostępność słowa pisanego w necie) |
|
|
UE - jak wspiera rynek książki w krajach członkowskich? |
Przyznaje nagrody literackie,oraz różnego rodzaju stypendia (szczególnie dla tłumaczy!). Duży naciskkładzie się również na promocję narodowej literatury za granicą - wtym celu specjalne środki przeznacza się na tłumaczenie literatury polskiej naobce języki. Wspiera się również targi książki, przyznaje specjalne nagrodytłumaczom. |
|
|
Obowiązek bibliotek publicznych? |
Ich zadaniem jest upowszechnianie i edukowaniespołeczeństwa przez czytelnictwo |
|
|
Decentralizacja a $$$ bibliotek? |
Zgodnie z decentalizacją, ich finansowanie iogarnianie jest w gestii samorządów lokalnych (choć przy specjalistycznychbibliotekach kaska płynie ze skarbu państwa) |
|
|
Inne, oprócz gromadzenia i upowszechniania literatury, pożądane działania bibliotek? (5) |
Działania na grunciekulturalno-oświatowym: - promocje wydawnictw, - spotkania autorskie, - warsztatyliterackie, - przeglądy książek, - konkursy etc. |
|
|
Biblioteki na nowe technologie? |
Dzięki Internetowi, przez bibliotekąotwierają się nowe możliwości, są centralami informacji. Coraz większą uwagęzwraca się też na przenoszenie treści z druku na kompjuter. |
|
|
A więc: jak duży stopień interwencjonizmu w rynek książki? |
Generalnie promocja czytelnictwa jestjednym z głównych zadań polityki kulturalnej państw, dlatego też często państwodofinansowuje różne inicjatywy mogące usprawnić działalność bibliotek. |
|
|
KINEMATOGRAFIA: na czym polega jej specyfika? (2) |
1. Jego wartość rynkowa jest efektem wysiłku wielu różnychartystów-specjalistów (reżyser, scenarzysta, aktor, etc.) oraz pracy zaplecza (od 150 – 500 osób). 2. Produkcja wymaga kaski jak i promocja wymaga kaski. |
|
|
Kto zajmuje się zbieraniem informacji na temat stanu kinematografii w Europie? |
EAO (European AudiovisualObservatory) – to je instytut działający pod auspicjami Rady Europy. |
|
|
Najbardziej wpływowe kinematografie w Europie? (3) |
Niemcy, Francja i Wielka Brytania (ofc). |
|
|
Udział kina europejskiego w kinie światowym? |
Ok. 1/3 |
|
|
Rada Europejska dysponuje funduszem Eurimages - opisz jego działalność; główne zamierzenie, jak można z niego skorzystać? |
RadaEuropejska dysponuje funduszem Eurimages,która wspiera kino europejskie, oferują wsparcie dla branży filmowej m.in. na działalnośćkoproducencką, głównym założeniem jest wymóg zaangażowania w dany projektprzynajmniej dwóch koproducentów z przynajmniej dwóch krajów członkowskichzajmujących się kinematografią, niezależnych od publicznych czy prywatnychnadawców. |
|
|
Polska kinematografia: kto u nas zbiera dane? Jak prezentuje materiały? Co ile? |
GUS: Główny UrządStatystyczny, prezentuje je w corocznych raportach „Kultura”, są to jednak danecząstkowe. |
|
|
Dane GUS na 2009 r.? |
W 2009r. z budżetu państwa na kinematografię przeznaczono 16 mln PLN , dominowały filmy amerykańskie (131 filmów gdzie USA towarzyszyło, 80 ichnie) a polskich wyświetlono jedynie 40. Co piąty seans był polskiej produkcji, choć od 2005 roku jest tendencja wzrostowa. |
|
|
Największą dotacją w historii PISFu? |
Projekt Jurka Hoffmana „Bitwa Warszawska 1920” hahahaha jezujakie to smutne, 9 milionów polskich złotych monet poszedł na ten gniot |
|
|
Jaka ustawa reguluje działalność w obszarze kinematografii? Z którego roku? |
Ustawa z 30 czerwca 2005r. o kinematografii. |
|
|
Co zawiera Ustawa o kinematografii? (2) |
- określa zasady i zasięg mecenatu państwa w tym obszarze - powołuje również PISF, działający jako narodowa instytucja kultury |
|
|
Status PISF ? lle (około) rocznie dostaje hajsu? |
PISF stał sięadministratorem publicznych funduszy przeznaczonych na kulturę filmową (kind of QUANGO), co rokuna jego konto wpływa ok 75 mln PLN |
|
|
Co składa się na przychody PISF ? (7) |
Przychodami PISF na mocyustawy są: - dotacje podmiotowe na funkcjonowanie i działalność własnąministerstwa kultury, - dotacje celowe z budżetu państwa na realizację zadańinwestycyjnych, - przychody z eksploatacji filmów do których prawa autorskienależą do PISF, - darowizny, zapisy, spadki, - przychody z majątku PISF, - środki odministra z kultury z Funduszu Promocji Kultury, - danina publiczna |
|
|
O czym traktuje Art. 19 Ustawy o kinematografii? |
Artykuł ten zobowiązuje współfinansowanie kinematografii przez podmioty tworzące ten rynek,które muszą przekazywać corocznie 1,5% dochodów. |
|
|
Wymień podmioty, których obowiązek reguluje Art. 19. (5) |
- podmioty prowadzące kina, - dystrybutorzy, - nadawcy programów telewizyjnych (w tym tv publiczna) - operatorzy platform cyfrowych - operatorzy tv kablowe; |
|
|
Od kogo idzie najwięcej bejcu? |
Większość idzie od nadawców telewizyjnych, potem operatorów tv cyfrowej, potem telewizji kablowej, potem dopiero kin, a na końcu dystrybutorzy |
|
|
Jak bardzo PISF może dofinansować dany projekt? |
Dofinansowuje produkcję maxdo 50% budżetu filmu, resztę trzeba zebrać samodzielnie (od powyższychpodmiotów m.in., od sponsorów i własnej kieszeni). |
|
|
Korzyści z funkcjonowania PISF? (3) |
- wzrost produkowanych filmów do 40 rocznie o średnim budżecie 3 mln PLN(2006r.), - udział Polszy w programach międzynarodowych, - międzynarodowezainteresowanie Polską, jako potencjalnym partnerem. |
|
|
W Polszy działa kilkanaście firm państwowych Instytucji Filmowych, kto ma nad nad nimi nadzór? |
MKiDN. |
|
|
FONOGRAFIA: na świecie, wartość globalnego rynku (około), gdzie głównie na świecie, kto przoduje na świecie a kto w Europie. |
Wg Międzynarodowej FederacjiPrzemysłu Fonograficznego (IFPI) wartość globalnego rynku przemysłu muzycznegow 2004r. szacowana była na 30-40 mld USD, z czego głównie sprzedać skupionajest w Ameryce Północnej (38%) oraz Europie (37%). Największym światowymrynkiem są Stany Zjednoczone, w Europie największej zarabia WielkaBrytania, Francja i Niemcy (o zaskoczenie) |
|
|
Rynek polski? Duży, nieduży? Udział na rynku europejskim? |
Polski rynek na tym gruncie jest nieduży, naszudział w rynku europejskim nie przekracza nawet 1% (2004r.). Np. brytyjscykonsumenci wydali 3,5 mld USD a Polacy 336 mln PLN (PLN!). |
|
|
Rynek fonograficzny w Polscy do lat 80. |
Generalnie do lat 80. dominowało państwoweprzedsiębiorstwo Polskie Nagrania. |
|
|
Co znacząco wpłynęło na ukształtowanie się rynku w Polsce? Kiedy? Co się zmieniło? |
W 1994r. po wejściu w życie Ustawy o prawie autorskim, dzięki czemu stworzyłamożliwość ochrony praw autora, wykonawcy i producenta i nadawcy w walce zfirmami pirackimi, które w praktyce dominowały na tym rynku w latach 1989 –1993. |
|
|
Struktura rynku fonograficznego? |
Ma OLIGOPOLISTYCZNĄ STRUKTURĘ |
|
|
Główne koncerny muzyczne mające udzial w Polszy? (4) Ich udział (procentowo)? |
ok 75% udziałów: - UNIVERSAL, - EMO MUSIC POLAND (hehehe), - SONY/BMG MUSIC POLAND, - WARNER MUSIC. |
|
|
Co umacnia ich na rynku? |
Ich pozycję umacnia wspólny system dystrybucji, umożliwiający im sprzedaż nie tylko własnych nagrań, ale również kilkuset mniejszych producentów. Generalnie jako, że mamy 4 ginantów wydających muzykę,mniejsi producenci muszą korzystać z ich pośrednictwa; zazwyczaj specjalizująsię w konkretnym gatunku. |
|
|
INTERWENCJA PAŃSTWA w rynek fonograficzny w Polsce? |
Poza wpływem na prawoautorskie nie występuje na tym rynku, bo rozwija się on na zasadachregulowanych przez życie gospodarcze. Dlaniektórych to fajnie, dla niektórych nie, np. producenci muzyki poważnej albo ludowejubiegają się o dofinansowanie od państwa. |
|
|
GŁÓWNE ORGANIZACJE ZWIĄZANE Z POLSKIMRYNKIEM FONOGRAFICZNYM (są 4, ale wymień 2) |
ZAiKS STOART |
|
|
ZAiKS - rozwiń, czym się zajmują |
ZAiKS – Związek Autorów i Kompozytorów Scenicznych, chroni drobne utwory słowne,muzyczne, słowno-muzyczne, choreograficzne i literackie, dramatyczne etc. |
|
|
STOART - rozwiń, czym się zajmują |
- STOART – ZwiązekStowarzyszeń Artystów Wykonawców – reprezentuje interesu wszystkichgatunków muzyków i specjalności zawodowych, polskich i zagranicznych. Zrzeszeniazagraniczne (na zasadzie wzajemności) sprawują ochronę nad polskimi wykonawcamiw swoich krajach |
|
|
FUNDAMENTALNEZMIANY WE WSPÓŁCZESNYM NOWOCZESNYM ZARZĄDZANIU KULTURĄ (4) |
1. Połączeniedziałalności ekonomicznej i kulturalnej – da się, nie są to odrębne dziedziny 2. Uznanie możliwości wpływu działalnościkulturalnej na postęp ekonomiczny i rozwój gospodarki 3. Włączenie podmiotów społeczeństwaobywatelskiego do planowania i realizacji polityki kulturalnej 4. Odejście od monokulturowego modeluochrony dziedzictwa kulturowego i kultury współczesnej na rzecz wsparciaróżnorodności kulturowej i inkluzji (efekt migracji, globalizacji, rozwojutechnologii i innowacji). |
